martes, 20 de marzo de 2012

SINTAXIS DEL SINTAGMA VERBAL


Saludos bachilleres, para los que necesiten repasar la sintaxis de la oración simple, os dejo este maravilloso enlace del gran Alfonso Sánchez, en el que aparece toda la teoría de Sintaxis del Sintagma Verbal.

http://personal.telefonica.terra.es/web/apuntesasr/SintaxSV.htm


Y además, la pagina de actividades virtuales de Sintaxis de Jesús Felipe.

http://www.jesusfelipe.es/sintaxis.htm


jueves, 15 de marzo de 2012

EXAMEN FINAL LENGUA. 2ª EVALUACIÓN



1. Divide en lexemas y morfemas las palabras variables (folio):
sinceridad          cerca                belleza        incorruptible       llovía         
        
2. Clasifica las palabras siguientes en tres grupos según sean compuestas, simples o derivadas (folio): girasol, domesticable, florero, aguanieve, abrigado, supermercado,  comercial, valenciano, ordenador, pizarra.


3. Clasifica los siguientes sustantivos según su significado (0,5p.):
1. ejército            
2. error                  
3. arroz
4. Inteligencia
5. Sospecha

4. Localiza los recursos literarios en el siguiente poema.

No me conformo, no: me desespero
como si fuera un huracán de lava
en el presidio de una almendra esclava
o en el penal colgante de un jilguero.
Besarte fue besar un avispero
que me clava al tormento y me desclava
y cava un hoyo fúnebre y lo cava
dentro del corazón donde me muero.

5. . En este fragmento del poema de Miguel Hernández (folio):

–  Realiza la medida silábica de los versos. Indica si hay sinalefas.
–  Señala qué versos riman y de qué tipo es la rima.

6.  Localiza y clasifica los determinantes y pronombres de estas oraciones.
- Lo mejor es que se lo digas enseguida a tu amigo
- En el cuarto piso viven dos viejecitas muy simpáticas
- Come mucho pero no engorda, no lo entiendo
- Tengo muy pocas ganas de continuar con esas tonterías.

7. Conjuga las siguientes formas verbales:

  1. 2ª persona singular, pret. Perf. Comp. subj., v. cuidar
  2. 3ª persona singular, cond. Comp., v. acariciar
  3. 1ª persona plural, pret. Perf. Simple, ind., v. describir
  4. cuidarais:
  5. sabrían:

8. El ejercicio más importante de Lengua. Identifica cada tipo de palabra en los versos del poema de Miguel Hernández.

9. Explica una semejanza y una diferencia entre frases y oraciones. (0,5p.)

10. Indica a qué clase de enunciados (según la actitud del hablante) pertenecen los siguientes ejemplos.

- Este examen es muy importante.
- Tráeme el abrigo.
- Entregó al tribunal los documentos el acusado.
- No sé si aprobaré el examen.
- Sal de mi habitación ahora mismo.

11. Separa el sujeto y predicado en las oraciones anteriores.

miércoles, 14 de marzo de 2012

LITERATURA UNIVERSAL. LAS SIETE DIFERENCIAS EN LA TEORÍA DE BAUDELAIRE


No olvidemos esta fantástica página para consultar los datos más actualizados sobre la Biografía de Baudelaire.

 http://www.lamaquinadeltiempo.com/Baudelaire/cronobaud.htm


5. 1. BAUDELAIRE Y SU ÉPOCA


Charles Baudelaire nació en París en 1821, en una familia acomodada. Tras la muerte de su padre, ocurrida en 1827, su madre volvió a casarse, con un estricto militar, con el que Baudelaire nunca tuvo buena relación, lo que ha servido a algunos biógrafos para explicar el difícil y atormentado carácter del autor. Fue expulsado del colegio y desechó la carrera diplomática para dedicarse a la literatura. Frecuentó grupos literarios y se movió por los bajos fondos, donde conoció a la mulata Jeanne Duval, con la que mantuvo una tormentosa relación durante toda su vida. Probablemente fue también entonces cuando contrajo sífilis, enfermedad cuyas secuelas acabarían causándole la muerte.
Al cumplir 21 años recibió la herencia paterna, que casi agotó en gastos compulsivos: fiestas, ropas caras, antigüedades, regalos… Su padrastro intervino y le retuvo el resto de la herencia, dejándole una pequeña pensión. Baudelaire rechazaba radicalmente la vulgaridad, lo que le llevó a adoptar actitudes e indumentarias extravagantes: se consideraba un dandy, por completo alejado del materialismo burgués. Intentó ganarse la vida como crítico de arte en los famosos Salones parisinos, como traductor de Poe y como conferenciante, sin lograr nunca el éxito en ninguna de estas actividades.
Consumidor de hachís, constantemente asediado por las deudas, con continuas crisis en su enfermedad y en su relación con Jeanne Duval, en 1856 publicó Las flores del mal, obra que fue inmediatamente atacada por atentar contra la moral pública: esto le ocasionó una multa y la prohibición de seis de sus poemas. Enfermo y endeudado, murió en París en 1867, tras sufrir en Bélgica una parálisis a consecuencia de la sífilis que padecía.

El fracaso de los ideales románticos llevó a los escritores, especialmente los novelistas, de la segunda mitad del XIX a la observación realista de la realidad. Sin embargo, simultáneamente la poesía emprende otros caminos: la exploración de la propia interioridad y la búsqueda de la belleza a través de la palabra. La nueva visión del hombre y el mundo, surgida tras la crisis del positivismo, no puede ser expresada ni por la poesía romántica -excesivamente sentimental y emotiva- ni por la literatura realista -demasiado atenta a la realidad y al servicio de una ideología, ya sea de signo burgués o socialista-. Es necesaria una nueva poesía no utilitaria, en la que la obra no se convierta en una confesión de sentimientos arrebatados ni en un espejo interesado de la realidad.

Las primeras manifestaciones de la nueva poesía son las obras de Edgar Allan Poe y de Charles Baudelaire, que tradujo al francés los textos de Poe. Para ambos la poesía, y el arte en general, tiene como objetivo la belleza absoluta. Pero esta belleza absoluta es un misterio, algo inalcanzable para el hombre. El artista se mueve siempre en los límites de un abismo: entre los divino y lo humano, entre lo visible y lo invisible, entre lo consciente y lo inconsciente. La naturaleza -la vida- se entiende como una visión, una correspondencia del cielo en la tierra. Y los poemas transmiten el significado mediante símbolos, que pueden adquirir más de un nivel de significación.

Poe y Baudelaire son seguidos por diferentes tendencias poéticas, tanto en Europa como en América. En primer lugar, el Decadentismo, movimiento en el que suele incluirse a los propios Poe y Baudelaire. Los decadentistas rechazan la sociedad burguesa y adoptan una actitud de superioridad que les lleva a transgredir la moral y a complacerse en lo morboso. Se trata en realidad de una actitud estética, que acompañan con costumbres e indumentarias particulares -el dandismo-. En Francia surgen después dos movimientos poéticos de gran importancia: el Parnasianismo y el Simbolismo. El Parnasianismo, defiende una poesía no sentimental, donde se unan arte y ciencia para alcanzar la belleza. La poesía ha de ser muy elaborada, de gran perfección formal. Su representante principal es Leconte de Lisle. El Simbolismo concibe la poesía como la expresión de sugerencias sensoriales -forma, color, música, efectos visuales- mediante el uso de metáforas e imágenes... Los poetas se expresan por medio de símbolos, que no significan, sino que sugieren, porque lo sugerido se abre a múltiples significados. Los principales poetas simbolistas son los llamados “poetas malditos”: Verlaine, Rimbaud y Mallarmé. La influencia del Simbolismo en la literatura y el arte posteriores es de enorme importancia.

Además de en Francia, la nueva poesía se extiende por otros países, tanto en Europa como en América. En Inglaterra se impone el Prerrafaelismo, iniciado por John Ruskin. En Portugal surge la “Generación de Coimbra”, encabezada por Antero de Quental. En Hispanoamérica nace el Modernismo, iniciado por José Martí y Rubén Darío, que tendría enorme influencia en la literatura española. Y en Estados Unidos aparece la figura fundamental de Walt Whitman, autor del poemario Hojas de hierba.

5. 2. LAS FLORES DEL MAL Y LA OBRA DE BAUDELAIRE

La obra de Baudelaire es breve y escasa, salvo los numerosos escritos de crítica de arte. Su primera obra es una novela corta, La Fanfarlo, un autorretrato como dandy. El mismo sentido autobiográfico tiene su breve texto Mi corazón al desnudo. En Los paraísos artificiales analiza los efectos del alcohol y el opio, sobre los que mantiene una posición ambivalente de rechazo y entusiasmo. Su obra se completa con dos poemarios fundamentales: Las flores del mal y los Pequeños poemas en prosa, también conocidos como Spleen de París.

Las flores del mal recoge los poemas que Baudelaire escribió entre 1840 y 1866. Ya en 1841 Baudelaire había anunciado la publicación de un libro titulado Las lesbianas, que nunca llegó a ser publicado. Luego lo anunció como Los limbos, en 1850 y 1851, sin que tampoco tuviese lugar su publicación. Finalmente, en junio de 1857 se publica su libro con el título de Las flores del mal. El libro constaba de un prólogo –“Al lector” y cien poemas agrupados en cinco secciones: “Spleen e ideal”, “El vino”, “Flores del mal”, “Rebelión” y “La muerte”. Seis de los poemas fueron eliminados por la censura por atentar contra la moral pública y religiosa. La siguiente edición es de 1861: contiene 35 nuevos poemas y añade otra sección: “Cuadros parisinos”. La edición póstuma de 1868 no añade nuevos poemas, sólo algunos reescritos.

Las flores del mal sorprendió a sus contemporáneos por su originalidad. El realismo de sus imágenes, el feísmo incluso, la violencia, junto al clasicismo de la forma eran absolutamente novedosos. Baudelaire exalta el dandismo y el malditismo como rechazo de la moral burguesa y defiende el simbolismo como modo de interpretación de la realidad. Su idea central es mostrar la maldad de los hombres, al mismo tiempo que encuentra en la bajada a los infiernos de esa maldad una respuesta al “spleen”, al hastío vital. Otros han visto en el libro una especie de moral inversa: mostrar el vicio y el horror para evitarlos.

En cualquier caso, Las flores del mal es el punto de partida de la poesía moderna y Baudelaire probablemente el más importante poeta del siglo XIX. Su valor es múltiple: lleva hasta las últimas consecuencias la concepción visionaria de la poesía –herencia romántica-: el poeta es aquel que ve más allá y es capaz de expresar la verdad profunda de las cosas. Supera el prosaísmo realista y la grandilocuencia romántica. Es precursor de las tendencias poéticas posteriores: simbolismo, decadentismo, malditismo… Y, sobre todo, anticipa el nihilismo de la literatura contemporánea frente a un mundo desencantado, mecanizado y vulgar.

jueves, 1 de marzo de 2012

LITERATURA UNIVERSAL. EL JUGADOR. RESPUESTA COLECTIVA

PREGUNTA 3. Exponga el tema del fragmento y relaciónelo con el resto de El jugador.

3. 1. TEMA

- La buena suerte de la abuela Babulinka en el juego de la ruleta. AC
- La influencia de la suerte de la abuela Babulinka en el juego de la ruleta. LJ
- El vicio exagerado por el juego y la obsesión de ganar dinero. AH
- El vicio desbordante de ganar dinero a través del juego. LJ
- La obsesión desbordante de Babulinka en el juego de azar para ganar dinero. DB

- Sustantivos: Vicio, ludopatía, obsesión, dependencia, sometimiento, atracción, pasión, excitación.
- Adjetivos: exagerada, desbordante, sumiso, esclavizador, ...

En esta escena, la abuela, tras aprender del jugador protagonista las reglas de la ruleta, se lanza a una frenética apuesta. Ya lleva ganado algún dinero, pero no puede parar de jugar. La rica anciana terrateniente, poseída en el más alto grado del deseo de ganar, ya conoce, como Alexéi, la pasión sumisa por el juego. Se trata, más allá de la anécdota, de una profunda reflexión sobre el azar.

3. 2. TÓPICOS

En este fragmento, apreciamos varios temas recurrentes de la obra de Dostoievski relacionados con el tema del texto.

Por ejemplo, el dinero, el auténtico protagonista de la obra, como en otras novelas de la segunda mitad del siglo XIX. Es el motor de las relaciones entre los personajes: la abuela y el preceptor quedan retratados en el diálogo, sometidos a la obsesión por el juego. Ambos tienen urgencia de dinero por la avaricia que provoca el dinero fácil de la ruleta.
El dinero plantea las dependencias psicológicas que producen las apuestas, poniendo de manifiesto las diferencias sociales y el mercantilismo imperante en el casino. Asimismo, el dinero adquiere otros sentidos: el tiempo acumulado, la capacidad de poder "hacer"cosas con él.

Ubicación y relación con el resto de la obra.

El texto que analizamos corresponde al final del capítulo X. En el capítulo anterior, la aparición inesperada de la abuela precipita con su llegada al casino todos los acontecimientos: la catástrofe se produce cuando la tía del general pierde su fortuna en el casino, pocas horas después del texto que comentamos.

La pasión por el juego le hace volcarse en la ruleta y experimenta por sí misma la pasión de Alexei, el cual encuentra en el azar una vía de enriquecimiento rápido. En este fragmento del capítulo X, descubre su propia condición de jugador.

- En el capítulo IV, cuando juega por primera vez con el dinero de Polina, ya se adivina su futura adicción por el juego.

El destino puede cambiar en unos minutos con la gloria o la caída en la ruleta.

El dinero aparece en El jugador como elemento determinante de los personajes, se convierte en algo necesario para amar y ser amado.


PREGUNTA 4.

ANÁLISIS  DE LAS FUNCIONES DE LAS CARACTERÍSTICAS FORMALES


- NARRADOR intradiegético ( cuenta la historia desde dentro, como un personaje más de la historia), autobiográfico. Al ser contado en primera persona y en un tono íntimo (por medio del estilo directo del pensamiento en las líneas 4-5 y 9-12), la impresión al leer el texto es de verosimilitud.
Se trata, pues, de un narrador protagonista, semejante al de Werther, que está presente como un personaje de la acción. El narrador interno aumenta la tensión narrativa contando las reacciones de la abuela y de Alexei antes de dar a conocer el resultado.

Dostoievski utiliza dos estilos para mostrar los pensamientos de los personajes:
- Estilo directo (señalado por la raya del diálogo y el uso de comillas) que reproduce directamente las palabras de los personajes (dichas, líneas 1, 3, etc. y pensadas, líneas 3-4). 
- La otra manera de expresar los pensamientos es mediante el uso del estilo indirecto (líneas 13-15).


ESPACIO

El lugar en el que transcurre la acción es un espacio interior, cerrado: el casino de la ciudad alemana de Ruletemburgo, espacio urbano donde se desarrollan los principales acontecimientos de la novela.

TIEMPO

El texto (tiempo interno) tiene una estructura lineal, ya que todo transcurre rápidamente, sin alteraciones temporales. Por episodios anteriores, sabemos que la hora en que jugaba la señora era entre la una y las dos de la tarde.

Como corresponde a una narración del pasado, predominan los pretéritos perfectos e imperfectos.

RECURSOS EXPRESIVOS

- Género literario: novela corta psicológica y realista.

- Modalidad: Narrativa, dialogada y expositiva.

- Uso masivo de los verbos para resaltar las acciones continuas de los personajes, acorde con la poca adjetvación.

- El símbolo principal del texto es la ruleta, que representa los distintos destinos para el ser humano, asimismo, ...